洛杉矶劫案

美国烂剧也难看得钥匙

铺垫过长、爆点不足、后劲可以、不公不过、中规中矩、可以看看

漫威宇宙之外的犯罪101，人间“超级英雄”依旧是敢于挣脱原有生活桎梏的

IMAX。诚然是无法比肩Heat中的双雄镜像和其超越性的宿命对峙，又或是Drive中的霓虹情动和其视听的物理强度。可这片就像是受到了史蒂夫麦奎因那些犯罪片的感召，还是以相当娴熟且老派的手艺把人物、行动和城市空间重新组织成了一个可追踪的因果网络。通过人物所身处的职业路径和其行动半径共同铺陈出人物关系网，三个人物的接连受挫亦或时运的逆转如同类型格言所描绘的那般，黑色不是色彩，而是主题。巴特雷顿相信动作的因果，也相信链式的交错和递进本身能够生产戏剧张力。所以它靠行事过程中的偏差累积出命运的压力，而不是靠情节爆点的强行抬升。这部电影似乎可以看作对经典盗匪片及秩序现实主义的归服，它仍有清晰而朴素的作者姿态。（btw 那些对于街头贫民的“扫街”镜头也并非闲笔，它其实校准了影片的道德视角。

复古意味明显，现实风格的犯罪警匪片，最意外的是全程几乎没有动作戏，焦点巧妙地落在三个人物的重要抉择上，令其命运出现有趣的交集。这是千禧年代常见的多线索群像戏，在剖析人性复杂的同时，也折射出当今美国社会光怪陆离的面目。缺点在于前半段铺垫太长，以及许多不必要的支线情节，适当留白绝对要比不胜其烦的赘述更引人注目。